Для "конструирования" сюрреальности фотографам пришлось освоить нестандартные приёмы:
-
фотомонтаж (от др.-греч. φῶς, родительный падеж φωτός — свет и фр. montage — подъём, установка, сборка) - создание изображений,
составленных из частей различных фотографий,
-
рейография (Ман Рэй) - суть метода заключается в том, что фотографируемый объект помещается прямо на светочувствительную бумагу, на которой остаётся как бы тень
этого объекта,
-
техника деформации и искажения (от лат. deformatio — «искажение») - отступление от воспринимаемой глазом натуральной формы художественного объекта, за счёт
изменения его размеров, конфигурации,
-
комбинированная печать - комбинирование деталей разных негативов на одном позитиве,
-
многократное экспонирование (multiple exposure) - получение снимка , состоящего из нескольких взаимно просвечивающихся изображений: последовательная съёмка нескольких
объектов на один и тот же участок плёнки,
-
соляризация ("эффект Сабаттье"; от лат. Solaris — солнечный, sol — солнце; через французское слово solarisation) - проекционная передержка
негатива для получения фотографического изображения с обратной световой тональностью, обрамлённого по краям тёмной полосой,
-
брюляж (Мэн Рэй) - нагревание негатива до расплавления (перед печатью),
-
двойная экспозиция (double exposure, Жермен Дюлак) - специальная техника фотосъёмки, в результате которой два разных снимка
объединяются в одно изображение,
-
длиннофокусная деформация (Жермен Дюлак) - техника, напоминающая действие бинокля, когда за километр видно как на ладони,
-
хронофотография (Этьен-Жюль Марс) -использование вращающегося перед камерой диска с прорезями, позволяющего разбить движение на интервалы,
которые можно снять на одну фотопластину,
-
"фантомографические" видения (Артюр Арфо),
-
"фото-графики" (Индржих Гейслер),
-
"фото-химия" (Дэвид Хэр),
-
"имагоморфозы" (Робер Бенаюн),
-
"фотоморфы" (Карл Богарт).
Технология создания сюрреалистическрй фотографии - на примере работы Филиппа Халсмана (родоначальника сюрреализма в фотографии)
Никакой компьютерной обработки в 1948-м году, конечно же, не существовало, поэтому для съёмки прыгающего Салвадора Дали потребовалось около шести часов
работы. К потолку на леске подвешены две картины, мольберт и табуретка. Жена фотографа Ивонна держит стул. На счет 'три', ассистенты Халсмана выплескивают ведро воды и кидают кошек в воздух. На
счет 'четыре' Дали прыгает, а Халсман фотографирует. Потом Халсман удаляется в темную комнату, проявлять пленку, а ассистенты вытирают пол и утешают кошек. Кошек кидали двадцать восемь раз. Шесть
часов. Халсман снимал этот сюжет при помощи сильных павильонных вспышек, чтобы вся искусственно созданная ситуация была изображена абсолютно резко.