• Мэн Рей (Эммануэль Рудзицкий, США, 1890-1976),
• Клод Каюн (Франция, 1894-1954),
• Андре Кертес (Венгрия, Франция, США, 1894-1985), 
• Брассай (Венгрия, 1899-1984),
• Пьер Молинье (Франция, 1900-1976),
• Филипп Халсман (Латвия, США, 1906-1979),
• Бен Гуссенс (Бельгия),
• Йозеф Судек (Чехия, 1896-1976),
• Жермена Круль (Германия, 1897-1985), 
• Ханс Беллмер (Германия, 1902-1975), 
• Билл Брандт (Великобритания, 1904-1983), 
• Агнус Макбин (Великобритания/Уэльс, 1904-1990),
• Ли (Элизабет) Миллер (США, 1907-1977),
• Дора Маар (Генриетта Теодора Маркович, Франция, 1907-1997),
• Даниэль Споэрри (Румыния, Швейцария, р. 1930),
• Эйко Хосоэ (Япония, р. 1933),
• Синди Шерман (США, р. 1954),
• Корнелия Паркер (Великобритания, р. 1956),
• Франческа Вудмен (США, 1958-1981), 
• Чема Мадоз (Хосе Мария Родригес Мадоз, Испания, 1958),
• Сара Лукас (Великобритания, р. 1962),
• Дуглас Гордон (Великобритания, США, р. 1966), 
• Макс Купер (США),
• Ясмина Алауи (Франция) и Марк Гуэрра (Чили, р. 1965),
• Саролта Бан (Венгия, р. 1983),
• Роберт (р. 1968) и Шана Парк-Хиррисон (США)
• Даниэль Ангел (Польша, 1987). 

     Для "конструирования" сюрреальности фотографам пришлось освоить нестандартные приёмы:

• фотомонтаж (от др.-греч. φῶς, родительный падеж φωτός — свет и фр. montage — подъём, установка, сборка) - создание изображений, составленных из частей различных фотографий,
• рейография (Ман Рэй) - суть метода заключается в том, что фотографируемый объект помещается прямо на светочувствительную бумагу, на которой остаётся как бы тень этого объекта,
• техника деформации и искажения (от лат. deformatio — «искажение») - отступление  от воспринимаемой глазом натуральной формы художественного объекта, за счёт изменения его размеров, конфигурации,
• комбинированная печать - комбинирование деталей разных негативов на одном позитиве,
• многократное экспонирование (multiple exposure)  - получение снимка , состоящего из нескольких взаимно просвечивающихся изображений: последовательная съёмка нескольких объектов на один и тот же участок плёнки,
• соляризация ("эффект Сабаттье"; от лат. Solaris — солнечный, sol — солнце; через французское слово solarisation)  - проекционная передержка негатива для получения фотографического изображения с обратной световой тональностью, обрамлённого по краям тёмной полосой,
• брюляж (Мэн Рэй) - нагревание негатива до расплавления (перед печатью),
• двойная экспозиция (double exposure, Жермен Дюлак) - специальная техника фотосъёмки, в результате которой два разных снимка объединяются в одно изображение,
• длиннофокусная деформация (Жермен Дюлак) - техника, напоминающая действие бинокля, когда за километр видно как на ладони,
• хронофотография (Этьен-Жюль Марс) -использование вращающегося перед камерой диска с прорезями, позволяющего разбить движение на интервалы, которые можно снять на одну фотопластину,
• "фантомографические" видения (Артюр Арфо),
• "фото-графики" (Индржих Гейслер),
• "фото-химия" (Дэвид Хэр),
• "имагоморфозы" (Робер Бенаюн),
• "фотоморфы" (Карл Богарт).

Технология создания сюрреалистическрй фотографии - на примере работы Филиппа Халсмана (родоначальника сюрреализма в фотографии)

     Никакой компьютерной обработки в 1948-м году, конечно же, не существовало, поэтому для съёмки прыгающего Салвадора Дали  потребовалось около шести часов работы. К потолку на леске подвешены две картины, мольберт и табуретка. Жена фотографа Ивонна держит стул. На счет 'три', ассистенты Халсмана выплескивают ведро воды и кидают кошек в воздух. На счет 'четыре' Дали прыгает, а Халсман фотографирует. Потом Халсман удаляется в темную комнату, проявлять пленку, а ассистенты вытирают пол и утешают кошек. Кошек кидали двадцать восемь раз. Шесть часов. Халсман снимал этот сюжет при помощи сильных павильонных вспышек, чтобы вся искусственно созданная ситуация была изображена абсолютно резко.