• Фредерик Кислер (США, 1890-1965),
• Ласло Мохой-Надь (Венгрия, США, 1895-1946), 
• Филипп Старк (Франция, 1949),
• Рон Арад (Израиль, р. 1951). 

     Понятие «сюрреалистический дизайн» совсем не означает ирреальность, мистификацию проектируемых объектов. Наоборот, объекты сюрреального дизайна существуют в реальности. Они материальны, функциональны, видимы, осязаемы. Их сюрреалистическая сущность проявляется в образном решении формы или организации предметно-пространственной среды.

Принципы, которыми пользуются в своей практике дизайнеры-сюрреалисты:

• Гипертрофированность, алогичность форм. Например, ножки мебели непропорционально тонкие, очень длинные или очень короткие по отношению к установленному на них объему (корпус шкафа, стеллажа) или плоскости сидения. Другой пример, на дверцы шкафа прикреплены ручки от входных дверей. У шкафа вместо четырех ножек их становится восемь, двенадцать, и его форма начинает ассоциироваться с живым существом-насекомым.
• Одновременное сосуществование двух разных образов в одном предмете, т.е. предмет выступает в двух ипостасях: диван-губы; табурет-зуб, барный стул-часы, мебель-архитектура.
• Соединение в одном предмете противоположных качеств и их взаимный переход друг в друга. Например, включение в современную отделку стен фрагментов старой кирпичной кладки.
• Визуальный перенос свойств материала в форму другого предмета. Например, визуальные свойства клеенчатой, кружевной или матерчатой скатерти дизайнеры перенесли в форму стола. В реальности никакой скатерти нет, но форма столешницы напоминает «застывшую» скатерть.
• Визуальное изменение состояния, свойства предмета на противоположное; уничтожение структурных особенностей предмета. Например, расплавленные часы или стул. Использование эпатажных приёмов сочетания противоположных качеств: колба электрической лампы сделана из меха, но это противоречит нашему стереотипному восприятию стеклянной прозрачной лампы, пропускающей свет. Хрупкое стекло становится прочным жестким конструктивным элементом (мебельные ножки, столешница). Или наоборот, металлическая ножка-опора для стола превращается в ажурную паутину.
• Зрительные иллюзии. Например, на спинках стульев нарисованы лица девушек. Если смотреть со стороны на близко придвинутые к столам стулья, то создается впечатление, что за столами сидят люди.
• Противоестественное сочетание в одном предмете двух чуждых функций. Например, люстра в форме хрустальной спирали, по которой сквозь переливающийся свет бежит SMS-сообщение (в этом есть нечто сакральное). Таким образом, происходит неожиданное одновременное выполнение разных функций: освещение совмещается с передачей информации.
• Совмещение необычной абсурдной биоморфной формы предмета с ее реальной функцией. Внешнее отрицание функции – «игра в бесполезность». Например, овальное кресло, напоминающее разрезанное пирожное-марципан. Два овала соединены наподобие крыльев бабочки или очков. Один овал для спинки, другой для сидения. Кресло очень узкое, поэтому напоминает гимнастический снаряд – «конь», на который невозможно сесть. Таким образом, есть реально существующее кресло, но его расслабляющая функция превратилась в абсурд. Если раньше кресло служило для отдыха, то теперь оно стало предметом фитнеса. Или ещё: соковыжималка. Её фантастическая необычная форма предназначена для выполнения вполне обычной функции – выжимание лимонного сока.
• Визуальные качества материала противопоставляются функции предмета. Например, стеклянное кресло выглядит как мираж, призрачное видение, иллюзия совершенно материального и функционального объекта.
• Принцип несоответствий: соединение принципиально несоединимого; сопоставление несопоставимого.Например, в интерьере бара потолок отделан мягкой тканью.
• Форма предмета обозначает явные или скрытые метафоры. Например, стол  с огромными электронными часами и гигантскими цифрами постоянно напоминает нам об ускользающем времени.

     Работы дизайнеров, использующих принципы сюрреалистического метода, отличаются ироничностью (загадочные, смешные названия произведений), юмором, игрой смыслов, метафоричностью, в какой-то степени метафизичностью, алогичностью, парадоксальностью и даже эпатажностью. Они пробуждают в нас эмоции, развивают визуальное мышление, приобщают к разному опыту культуры. Создание иллюзий, визуальных метафор в формах предметно-пространственной среды наделяет их таинственным, сакральным смыслом. Такие произведения дизайна можно отнести в разряд арт-объектов современного искусства.

Подборка наиболее значимых дизайнерских работ сюрреалистов 

Выставка "Сюрреалистически вещи": влияние сюрреализма на мир дизайна